Справочно-информационный
портал по нумизматике


**

Семенов В.Е. "Псевдонимы Российского рубля. Медальер в кандалах".

Год смерти первой Российской императрицы отмечен бурными изменениями в монетном деле Российской империи. Данилыч, бывший преданный слуга, уже обернулся в Светлейшего князя Меншикова и олицетворяет собой всю полноту власти Верховного тайного совета. Многим преобразованиям покойного благодетеля и Отца отечества дается обратный ход. Гордость Петра Великого - новый монетный двор, совсем недавно открытый в Северной столице, сворачивает свою деятельность и мастеровые люди вместе со своим хозяйством перебираются в Москву. В Старой столице разворачивается беспрецедентная по своим масштабам операция. Сразу три монетных двора переоборудуются для передела всего лишь одной монеты - легковесного медного пятака, дающего казне четыреста процентов чистой прибыли.

Во всей этой суете теряются события менее значительные, но не менее интересные. Например, в бастионах Петропавловской крепости под личным присмотром Светлейшего велись тайные алхимические опыты по приданию низкопробной серебряной монете полноценного вида, а в Москве на Красном монетном дворе открылась кража чеканов. Может быть, последнее событие не относится к разряду из ряда вон выходящих, но в нашем случае, в воровстве был уличен один из лучших мастеров резного дела Осип Калашников. Для такого рода преступлений наказание предусматривалось только одно - смертная казнь. Но ведь и пользой для дела пренебречь невозможно. Когда еще вырастишь такого мастера? А начинал Осип свое обучение двадцать лет назад у французского мастера Гуэна. Так что, заменили ему смертную казнь на вечную каторгу. И разрешили отбывать ее на монетном дворе, но в кандалах и под караулом.

рубль Петра 1 монета рубль Петр 1 1722 год

Портрет "в наплечниках" , монограмма мастера - "К".

Портрет "в латах".

Беда эта, случившаяся с мастером, обернулась находкой для нумизматов-исследователей. Архивы сохранили челобитные Калашникова с прошениями о помиловании, подаваемые им каждой новой правительнице - Анне Иоанновне, Анне Леопольдовне и Елизавете Петровне. Самой мягкой оказалась дщерь Петрова, и в 1742 году дала мастеру Высочайшее помилование. В общей сложности его работа под неусыпным караулом продолжалась долгих пятнадцать лет.

В своих челобитных, как и положено, проситель перечисляет личные заслуги, дающие основания для амнистии. Конечно, полного перечня вырезанных челобитчиком штемпелей мы в них не найдем, но основания для ряда предположений получим. Например, о принадлежности руке заключенного под стражу мастера одного из первых портретов Анны и московского портрета младенца Иоанна. Получим мы и факт, который можем считать установленным - среди штемпелей с портретом Петра Первого есть работы Калашникова.

На этот факт указала в своих исследованиях Е. С. Щукина. Она убедительно доказала, что относить все портреты 1718-1721 годов, имеющие знаки ОК, КО и К к работам малоизвестного иностранца Отфрида Кенига, как это было принято ранее, совершенно необоснованно. Какие-то из этих знаков с большой долей вероятности принадлежат Осипу Калашникову. В дальнейших рассуждениях исследовательница приходит к выводу, что таковыми являются все три. Таким образом, Калашников занимает место Кенига в роли чуть ли не единственного портретиста этого периода. Был ли он таковым в действительности?

На следующей странице представлены типы портретов Кадашевского (а не Красного, как это ошибочно представлено в литературе) монетного двора первого периода монетной реформы. Логическую связь между имеющимися на портретах знаками и их принадлежностью руке художника найти сложно, а скорее всего и невозможно, поскольку вряд ли таковая есть. Среди «Портретов в латах» находятся схожие, но с различными знаками (или без них), и наоборот - с одним и тем же знаком (или без него), но совершенно разные.

Коль связи не было, придумывать ее бессмысленно. Но все же решимся высказать предположение, позволяющее как-то приблизиться к разрешению этой ситуации. Во-первых, отметим, что за всю историю монетного дела нанесение на штемпель или форму авторских знаков ничем не регламентировалось. Их наличие или отсутствие, по всей видимости, более всего зависели от амбициозности исполнителя. Лицо (или лица), скрывающееся за этими знаками, такой чертой характера несомненно обладало. Осип Калашников, судя по тому, что мы о нем знаем, на эту роль вполне подходит. Посмотрим на последний тип - знак ОК стоит на некоторых рабочих штемпелях, выполненных с чужой формы. И еще. В 1720 году штемпели со знаком К заменяются на переведенные с единой формы; но со следующего года на части из них появляется этот же знак. То есть все штемпели со знаком К вырезаны одним мастером, но первый вариант - авторская работа, а второй - переведенная с чужой формы, но помеченная так же. Отсюда следует, что знак под портретом не обязательно принадлежит его автору.

«МОНЕТА НОВАЯ» - так называли первые монеты реформы 1718 года. Они дают наглядную картину ее неподготовленности и спешности проведения. За два с небольшим года более сотни портретов, причем очень разных Федор Алексеев с помощниками направлен на самое прибыльное для казны дело - передел медных полушек, а руководству Кадашевского двора показалось более выгодным делать много дешевых штемпелей вручную, чем тратиться на дорогие формы и маточники для перевода с них изображений. Красный двор, до этого переделом крупной монеты не занимавшийся, осваивает выделку рублей только в 1719 году, да и то присланным с Кадашевского инструментом. На всех в обрезе рукава знак ОК. Могут ли все они принадлежать одной руке? Нам кажется, что это исключено.

Петр 1, рублевая монета ОК рубль Петр 1 в горностаевой мантии

Лицевая сторона рубля 1718 г.,  выполненная Осипом Калашниковым.

Монограмма - ОК, портрет "в горностаевой мантии" рубль 1723 года. 1723 г.

В 1720 году монетное дело передается в ведение Берг-коллегии под руководство талантливого инженера и организатора Якова Вилимовича Брюса. Первым делом он закрывает Красный двор, и весь передел серебра концентрируется на Кадашевском. Инструментальное производство переходит на прогрессивную технологию перевода изображений с образцового чекана - формы. Появляется новый тип, называемый «В наплечниках». Теперь можно уверенно говорить о двух художниках-портретистах. Работы первого - это особые рубли 1720 года со знаком К. На множестве штемпелей второй формы этот же знак появляется только в 1721 году, и только на части рублей. Расположен он в другом, менее удобном для этого месте. В 1722 году Петр лишается наплечных лент и вновь облачается в латы. Портрет сохраняется, но в надписи появляется императорский титул, а орла на оборотной стороне сменяет монограмма. Явные отличия имеются только у одного редкого лицевого штемпеля, но и они касаются элементов убранства - пальмовую ветвь на груди императора сменяет орденская лента. Авторских знаков на монетах нет, хотя портрет той же руки, что у типа 6. Зато знак ОК присутствует на всех рублях следующего типа 1723 года, прозванных «Тигровиками» по причине, о которой уже говорилось. Весь этот тип, при всем многообразии отличий в убранстве и надписи, имеет единые формообразующие признаки портрета. Означает ли это, что сама образцовая форма выполнена Осипом Калашниковым! Предположение кажется вполне привлекательным. Хочется его проверить на последнем типе московских рублей. И тут нас ждет разочарование. Знак ОК там есть, но в 1723 году на единственном очень редком варианте, в 1724 году уже на восьми, а в 1725 году - еще на шести. Проблема в том, что и документы, и сохранившиеся образцы позволяют уверенно относить эту форму к руке нюрнбергского медальера. Что же имел в виду Калашников, или любой другой мастер, нанося на выполненный с чужой формы рабочий штемпель свои знаки!




Другие статьи В.Е. Семенова: